Charlotte Davies, »Osmose«, 1995
Phaedrus or Blue World | © Charlotte Davies

»Phaedrus or Blue World«, Öl und Acryl auf Leinwand, 38 x 58«, CDN 1985, Besitz der Künstlerin Die Verwendung von Transparenz als primärem Gestaltungsmittel lässt sich zurückverfolgen bis in das malerische Werk von Char Davies, welches sie im Jahre 1987 beendete. Ein Beispiel ist das Bild »Phaedrus or Blue World«. Der konzeptuelle Ansatz, die Zentralperspektive als symbolische Form (vgl. Erwin Panofsky, »Die Perspektive als *symbolische Form*« (Bibl. Nr. 36), in: Hariolf Oberer/Egon Verheyen (Hrsg.), Erwin Panofsky: Aufsätze zu Grundfragen der Kunstwissenschaft, Berlin 1985. S. 99–167. Erstveröffentlichung in: Vorträge der Bibliothek Warburg 1924/25. Leipzig/Berlin, 1927) zu ersetzen durch eine alternative Tiefenräumlichkeit, ist kunsthistorisch in der Landschaftsmalerei des späten 18. Jahrhunderts in Europa zu verorten und fand ihren Höhepunkt wohl mit den Arbeiten von Joseph M. William Turner. Die Fortführung dieser Bildtradition mit einem Medium, welches den Betrachter in die Lage versetzt, sich innerhalb des gestalteten Datenraumes umzusehen, ist das Verdienst von Char Davies. Melinda Rackham, die in ihrer VRML-Arbeit »Empyrean« aus dem Jahre 2000 ebenfalls auf die Zentralperspektive als visuellem Werkzeug verzichtet, hält dennoch an einer deutlichen Unterscheidung zwischen Gegenständen, die in ihrer Transparenz an Objekte aus den Datenwelten von Char Davies erinnern, und der sie umgebenden horizontlosen Umgebung fest.