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Themenicon: navigation pathKunst und Kinematografieicon: navigation pathDebord
 
 
 
 
 

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banalisierende Kontinuum dessen, was Raymond Williams das televisuelle »Fließen« nannte, eingefügt würden, sicherte er sich durch die Einziehung seiner Filme die Möglichkeit der Kontrolle über ihre rigorose Zurückweisung des televisuellen Dispositivs, zumindest bis zu dem Zeitpunkt, an dem er ihnen sowohl den notwendigen Rahmen geben konnte (sein erstes und einziges Werk für das Fernsehen), und, wie er mir 1987 nachdrücklich in unserer Korrespondenz erklärt hatte, an dem er nicht länger am Leben wäre. Indem er dies tat, d.h. auf seinem eigenen Tod als Vorbedingung dafür insistierte, dass das Werk des Ciné-fils im Dispositiv des Fernsehens erscheinen konnte – das zumindest mit einem der Tode des Kinos synonym war – , legte Debord die Geschichte seines Engagements mit dem Kino als eine kritisch-performative Reflexion über die kulturelle Politik des Kinos im Verhältnis zur komplexen Geschichte (vor, mit und nach) seiner multiplen Dispositive dar.

 

Übersetzung: Uli Nickel